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以一個故事的篇幅台南搬家涵蓋台灣在地人文的神韻精髓，外在形塑生動的族群生相台南搬家內在爬梳世代傳遞的人情義理，台南搬家公司植劇場」推出的新劇碼《花甲男孩轉大人》意外地做到了。

農村一個不大不小家族的大家長「阿嬤」病逝了，不多不少的兒孫們紛紛趕回奔喪，哭得呼天搶地之後台南搬家才發覺阿嬤氣若游絲一息尚存，而在這一段「將死未死」的彌留階段台南搬家家族的角色們各有各自的繁複背景，彼此關係間互有牽扯纏繞的情緒糾葛，這種帶點台南搬家公司荒謬」意涵的戲劇處境，拉出了整齣戲的主軸tone調台南搬家從從容、詼諧的角度碰齣生命議題台南搬家在導演瞿友寧流暢搬家精準的烘焙手法下，嘲諷搬家幽默、感傷、抒情等等不同元素混搭並行台南搬家交織成一幅極難歸類卻又力道酣暢、生趣盎然得讓人欲罷不能的嗆辣浮世繪台南搬家推薦

《花甲男孩轉大人》層出不窮的人物和戲梗，鮮活蹦跳；深入淺出的細節設計，例如：菱角總是跟花生一起賣；左鄰右舍趕在人臨終前把積欠的會錢、借物拿來歸還…台南搬家這種台灣人才能體會的草根趣物，時不時讓人會心莞爾，情節通篇看似平凡百姓家的庶民日常台南搬家卻讓人看時津津有味台南搬家看完深刻有感台南搬家就已播映的首兩集眼見為憑，《花甲男孩轉大人》好看、耐看的程度，以及整體的拍攝成績，都遠遠超乎預期，十分值得推薦台南搬家推薦

《花甲男孩轉大人》這種「指名性」很高的劇名，不免讓人直覺以為是以單一人物做為敘事主結構的情節走向台南搬家但從首集的半個小時之後，盧廣仲飾演的「鄭花甲」在常被誤會成男生的女死黨阿瑋陪同下回到鄉下，整齣戲的視野格局瞬間豁然開朗，放眼各房的叔伯姑嬸台南搬家十里八鄉的同窗搬家鄰居、遠近親戚台南搬家人人有戲，琳瑯滿目。值得細品的是這些大小人物的登場並不純粹為了場面熱鬧，在台南搬家公司功能」安排上台南搬家或多或少呼應了某些議題的不同面向，例如：大伯搬家二叔的幾個兒子，哪一個才叫做讓父母「引以為榮」？一口一個「政壇新秀」、「科技新貴」台南搬家在人品的憨厚、純良「量尺」面前，跟台南搬家公司宅」得毫無事業上進心的台南搬家公司鄭花甲」比起來，究竟哪個才是「好兒子」？而容許兒子「未婚生子」的上一輩，對於「這麼大還不嫁」的妹妹，或者誤以為鬧同性戀的兒子台南搬家反倒覺得是「丟人現眼」的…，這些段落，其實都存在著台南搬家公司價值觀」的辯證，都保留了發人深省的空間。

陪伴台南搬家公司還有一口氣」的阿嬤的那段期間，「鄭花甲」身旁的所有人加總起來台南搬家構築成一個肌理豐饒繽紛擾攘的俚俗台灣，這，才是《花甲男孩轉大人》這齣戲真正的主角。原著小說作者楊富閔的創作企圖是極有野心的台南搬家透過「鄭花甲」這個人物的角色關係網，他將農鄉社會的宮廟、殯葬搬家檳榔西施等等特殊文化即景，台南搬家公司黑道幫派」、「地方政客」與基層地方發展秩序微妙交融的種種吊詭生態，都被以洗練的筆觸做了畫龍點睛的刻畫，栩栩通透台南搬家但不過度渲染，傳神極了，高明極了。而幾個重要角色的雕琢台南搬家細膩而完整：承受喪子之痛的老四柯叔元，一心想踩著家族僅存的剩餘價值往上竄的老二龍劭華，在極度的卑微跟被壓抑的尊嚴隙縫間自我衝撞的大哥蔡振南…，這些角色分別都成立了一個個氛圍迥異但又重複堆疊的個人情境，裡頭存在著獨自的發展，以及擦撞時所衍生的矛盾與激盪，這是這個故事在講述時技術上困難的地方，卻也這是這齣戲特別好看精彩的地方。在眾多角色的設計上，那個始終躺在病床上（靈堂裡）卻不斷在兒孫們的回憶敘述裡異常活躍的台南搬家公司阿嬤」台南搬家年輕時豪爽俠氣台南搬家臨到老來思維觀念與時俱進（跟孫子談網路，說英文，還不反對他當台南搬家公司同志」），是讓人最是過目難忘，最獨特耀眼的一個人物設定，格外值得一提。

繼《天黑請閉眼》、《積木之家》等幾個挑戰「類形電影」結構特色的作品之後，《花甲男孩轉大人》對於「植劇場」系列的「階段性使命」，應該設定在於嘗試「影像戲劇」與「優質文本IP」在創作上台南搬家公司轉換」與「繁衍」的正向可能性台南搬家推薦從呈現出來的最終結果來看，不得不說一句：《花甲男孩轉大人》這個故事的原著結構，在「影像化」的過程中居功厥偉（小說作者楊富閔同時也參與了編劇工作，甚至還在第二集「校車同學會」那場戲客串了一角）台南搬家除了上述提到眾多角色塑造上的成績斐然之外，在情節鋪陳的大軸線上也同時展現了對諸多支線恰到好處的台南搬家公司經營」與台南搬家公司掌控」（例如：蔡振南、柯叔元等角色心理的情感面），在在發揮了嚴謹縝密的組織駕馭能力。而做為優先次序上排第一順位的台南搬家公司鄭花甲談戀愛」的這條storyline，在進展的節奏上，於「自然寫實」與「活潑歡快」的兩種效果間取得極佳的平衡台南搬家不浮誇台南搬家不刻意，還巧妙地安排了「阿瑋」這樣一個充滿變貌魅力（懸念）的「第三者」存在，整體設計別出心裁，完全不落俗套。

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《花甲男孩轉大人》中許多場戲劇張力特別突顯的「重頭戲」都發生在「阿嬤」那張原本是用來台南搬家公司停置大體」的病床旁邊，這種洋溢「劇場型式」趣味的荒謬對比，有著一種十分耐人尋味的台南搬家公司文學性」；而，也正因為這個「荒謬」與「對比」台南搬家讓許多場戲表相背後的涵義更加呼之欲出，例如：孫子的未婚妻希望阿嬤至少能「拖」到她結婚後，因為肚子裡的孩子沒法等到過「對年」再出生台南搬家例如：二兒子跟辦桌的師傅商量台南搬家公司紅、白事都給你辦，打不打折？」，例如：西裝革履的地方政客，人未到哭聲先到台南搬家知道阿嬤台南搬家公司還沒往生」後當機立斷，立馬換上另一番嘴臉跟說辭…；凡此總總，應都得力於文本內容裡「文學性」、「娛樂性」兼顧的創作要領，筆下花開處處台南搬家亮眼之處甚多。

問到男一號盧廣仲演技如何？其實是個不好作答的問題。讓一個演員在某個跟本人氣息接近的角色去做「本色化」發揮，這是導演對「戲劇效果」做整體考量的一種專業判斷，不是導演的台南搬家公司取巧」或者演員的「偷懶」台南搬家王寶強的喜劇，張一山演出代表作《余罪》，都有「角色跟本人氣息接近」的傾向台南搬家但這絲毫不影響一個用心投入的演員在完整台南搬家公司成就」那個角色時所綻放出來的光芒。當然台南搬家但凡對於「歌手盧廣仲」的形象存留印象的觀眾必然都會認為「鄭花甲」跟盧廣仲太台南搬家公司像」了，但在鏡頭前演戲入戲不同於現實生活聊天，從許多場與對手演員的對手戲來看（尤其進入第二集後半台南搬家內在情感顯得更「深層」的對手戲）台南搬家明顯可以感受到盧廣仲在節奏、情緒搬家留白等細節的設計與用心，例如回想起兒時吃麵看到阿嬤走進內衣店那場戲台南搬家例如決定約「雅婷」出去走一走台南搬家讓台南搬家公司阿瑋」自己回台北那場戲…，他整張臉的肌肉運用都有清楚的不同了，而第二集後段跟蔡振南一段長達三四分鐘一鏡到底的長鏡頭台南搬家那個互動過程裡，牽涉到「演技」的肢體搬家節奏、口條、情緒，無一不到位台南搬家所以若有人問盧廣仲算不算會演戲，答案應是肯定的。

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《花甲男孩轉大人》的演員陣容是強大到堪稱「豪華」的台南搬家蔡振南搬家龍劭華的演技都足以說得上「縱橫全場」台南搬家讓人看得目不轉睛；柯叔元內斂的角色詮釋，夾在其他外放的對手演技裡，以凝練厚重的真摯情感攫住人心，獨樹一幟（停了校車，開門讓兒子上車那段，分外催淚台南搬家演來感人至深）；台南搬家公司阿嬤」范足妹、「越傭阿春」阮安妮台南搬家不像演戲的演技，舉手投足，都吸引人目光；小姑獨處的「姑姑」細看才認出是一向演戲活潑的海裕芬台南搬家以眼神替代口條台南搬家沉默寡言，卻不影響存在感；那位一開口就有戲的檳榔大姐台南搬家公司史黛西」原來就是《荼蘼》裡的「張姐」謝盈萱，寥寥戲分，卻美不勝收。繼陳禕倫之後台南搬家台南搬家公司植劇場」又找到一個讓人眼前一亮的天生「表現力」特強的年輕帥哥劉冠廷，那個半頭金毛滿嘴檳榔爛牙台客fu爆錶的單身老爸「花明」，角色獨特，演法也獨特台南搬家演來活靈活現虎虎生風，是由裡而外切實「入戲」的狀態台南搬家再也嗅不出丁點戲外時尚歐巴的氣息了。

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本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷搬家頻道經營搬家新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD搬家VOGUE、GQ等公司要職台南搬家推薦出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作台南搬家推薦